منذ الإصدار Slima 4.0 لم يعد السيناريو يسكن استوديو آخر، بل صار نوع ملف داخل شجرة الملفات. انقر بالزر الأيمن داخل عملك واختر «سيناريو جديد»، فتصير كل حلقة ملف .script واحدًا، إلى جوار مرجع المسلسل ولوحة الإيقاعات وخريطة العلاقات وخريطة العالم وملاحظات الشخصيات والأماكن. المشاهد بطاقات تسحبها لإعادة الترتيب، والملخّص والموقع وملاحظات المشهد تُحرَّر على البطاقة نفسها. أمّا الشخصيات فتُكتشف من الحوار، ومن أضفته بيدك يبقى في مكانه ولو أعدت كتابة الحوار كلّه. وتُحسب مدة العرض وأنت تكتب، ويعرض سطر العنوان موضعك من الهدف. والتصدير إلى PDF وWord بالتنسيقين التايواني والهوليوودي. ويدخل استوديو السيناريو مرحلة التقاعد، والتقاعد ليس إزالة: مشاريعك القديمة تُفتح كما هي ويمكنك مواصلة الكتابة فيها، وكل ما تغيّر أنك لن تنشئ أعمالًا جديدة هناك، وفي قائمة «⋯» لكل عمل أداة تحويل تنسخه إلى هنا.
وفيما يلي ما اشتراه هذا التغيير في الموضع فعليًا.
ثمن الفصل بينهما لم يكن مكتوبًا في قائمة الميزات
كان في استوديو السيناريو في إصدارات 3.x كل ما ينبغي أن يكون: لوحة مشاهد، وشخصيات، ومواقع، وحبكات، وبناء عالم، وملاحظات. ولو صففت ذلك في قائمة لما وجدت ما تعترض عليه.
المشكلة أن شيئًا من ذلك لم يكن حيث تسكن بقية أعمالك.
لنفترض أنك في الحلقة السابعة، وأنها تحتاج إلى الحريق الذي نجا منه بطلك قبل ثلاث سنوات، وأن ذلك التفصيل من بناء العالم يقع في مجلد داخل استوديو الكتابة ظللت تراكم فيه ستة أشهر. أمامك خياران: أن تعبر إلى هناك وتقرأه ثم تعود، أو أن تنسخه إلى ملاحظة داخل استوديو السيناريو، حيث يبدأ في التقادم من اللحظة التي تلصقه فيها، إذ لا أحد يعود ليحدّث تلك النسخة.
ومع الذكاء الاصطناعي ظهر الأمر أوضح، لأنه لم يكن يقرأ إلا جهة واحدة في المرة. تسأله من داخل السيناريو إن كان هذا المشهد يناقض موت الأم، وليس بين يديه إلا السيناريو، أمّا خيط الأم فعلى الشجرة الأخرى. يخرج الجواب مقنعًا في ظاهره، غير أنه بلا سند تحته.
القصة نفسها، وما يقرأه الذكاء الاصطناعي في هذه الجولة
3.x: السيناريو في استوديو آخر
مرجع المسلسل والحلقات وخريطة تلك المدينة متفرّقة
السطر النيليّ وحده في متناوله، وما عداه على الجهة الأخرى.
4.0: السيناريو ملف في الشجرة
كل شيء على الشجرة نفسها
بما في ذلك الملاحظة التي كتبتها قبل ستة أشهر.
الزر الأيمن، «سيناريو جديد»، ملف لكل حلقة
تُنشئه كما تنشئ مخطوطة: انقر بالزر الأيمن في شجرة الملفات واختر «سيناريو جديد».
الحلقة الواحدة ملف .script واحد. وأمّا توزيع المجلدات فمتروك لك. مجلد لكل موسم وملف لكل حلقة هو الترتيب الشائع، ولا شيء يلزمك به. وإن كنت تكتب أعمالًا رأسية مدّتها ثلاث دقائق، فعشرون ملفًا في مجلد واحد قرار سليم تمامًا.
وقد رُتّبت أسماء الملفات في هذا الإصدار أيضًا: لم تعد علامات التبويب ولا بطاقات طاقم السيناريو تُظهر الامتداد، فصارت مطابقة لما تراه في الشجرة، وتوحّدت الأيقونات.
تحت مسلسل واحد
.script.beats.map.geomap.mdالمشاهد بطاقات لا قائمة
صارت لوحة المشاهد لوحة بطاقات. تسحب لتعيد الترتيب، وهذا أثقل ممّا يبدو حين تعمل على البنية: نقل المشهد التاسع موضعين إلى الأمام صار سحبة واحدة.
وعلى البطاقة نفسها تُحرَّر ثلاثة أشياء: الملخّص، والموقع، وملاحظات المشهد. فلم تعد تدخل المحرّر لتغيّر سطر موقع واحدًا.
وتُظهر البطاقة أيضًا ما قاله المشهد فعلًا، لا الملخّص الذي كتبته له فحسب. فالملخّص والنصّ يفترقان باستمرار: تعيد كتابة المشهد كاملًا في المحرّر ويبقى الملخّص هو ما كتبته قبل ثلاثة أشهر. وحين يجتمعان على بطاقة واحدة لا يجد هذا الافتراق مكانًا يختبئ فيه.
وللّوحة كثافتان: مبسّطة ومفصّلة. المبسّطة حين تتفحّص شكل الحلقة، والمفصّلة حين تمشي فيها مشهدًا مشهدًا. وأمر صغير آخر: لم يعد النقر على البطاقة يقذف بك إلى وضع التحرير من غير قصد، وللدخول استخدم زر «الانتقال إلى المشهد» على البطاقة.
الشخصيات: الاكتشاف ماء جارٍ، وما تضعه بيدك لا ينتهي أجله
تحمل كل بطاقة مشهد قائمة شخصيات مصدرها موضعان، وكلاهما يظهر بشكل مختلف.
المجموعة الأولى تُكتشف من الحوار: إن كتبت كلام أحدهم في هذا المشهد ظهر اسمه. وإن غيّرت الحوار تبعته هذه المجموعة. لا شيء عليك أن تصونه هنا.
والمجموعة الثانية ما تضيفه بيدك. فمن كان حاضرًا في الغرفة ولا ينطق بحرف لن يُكتشف، فتضعه أنت. والاسم الذي تضيفه بيدك ينجو من إعادة كتابة الحوار، لأن ما يثبته هناك حكمك أنت لا النصّ. وبالمثل يُرفع الاسم الذي التُقط خطأً، وإعادته لاحقًا ترفع ذلك الاستبعاد.
والمجموعتان تبقيان قابلتين للتعديل في أي وقت. والغرض من فصلهما في العرض أن ترى بلمحة من وضع كل اسم على القائمة، لأن كل نصف يُصان بطريقة: نصف لا تحتاج أن تلمسه، ونصف لا يلمسه أحد سواك.
مدة العرض تُحسب وأنت تكتب
وحدة القياس في هذه المهنة دقائق لا كلمات.
لذلك يحتفظ ملف .script بتقدير حيّ لمدّته. فالحوار والوصف يُقدَّران بسرعتين مختلفتين، ويضيف كل مشهد زمن انتقاله فوق ذلك. ويعرض سطر العنوان التقدير الحالي مقابل الهدف الذي حدّدته، ونسبة ما بلغته منه، ويتبدّل اللون حين تتجاوزه أو تقصّر عنه كثيرًا.
وقيم هذا التقدير قابلة للتغيير. فالقيم الافتراضية نقطة انطلاق لا أكثر، وإن كان عملك سريع الحوار بطيء الصورة فاضبطها على ما يفعله عملك. والهدف كذلك يُحدَّد لكل سيناريو على حدة، فلا معنى لقياس عمل رأسيّ من ثلاث دقائق وساعة تلفزيونية بالمسطرة نفسها.
الأساسيات التي عادت
كان تغيير صيغة الملف هو اللحظة المناسبة لإضافة ما كان ينبغي أن يكون في السيناريو منذ البداية:
- التراجع (Ctrl+Z) والبحث والاستبدال
- تحديد مقطع ثم سؤال الذكاء الاصطناعي من قائمة الزر الأيمن
- وضع التركيز
- التصدير: PDF وWord بالتنسيقين التايواني والهوليوودي
والتعليقات كذلك. ففي هذا الإصدار تقبل كل أنواع الملفات التعليقات: للسيناريوهات ولوحات الإيقاعات وخرائط العلاقات وخرائط العالم وخطوط بنية القصة الزمنية علاماتها ولوحاتها الخاصة، والنقر على تعليق ينقلك إلى الموضع المرتبط به. وحين يقرأ اثنان مسوّدة واحدة تستقرّ الملاحظات أخيرًا حيث تنتمي، بدل مستند منفصل يقول «تلك الجملة في الصفحة الثانية من المشهد الثالث».
وعلى الهاتف تكون ملفات السيناريو للقراءة فقط: تقرأ ولا تكتب. أمّا التعليقات فخارج هذا القيد، فإن أقلقك مشهد وأنت في طريق العودة، تركت الملاحظة لنفسك.
والذكاء الاصطناعي يحرّر ملفات السيناريو أيضًا
.script واحد من أنواع الملفات المهيكلة الخمسة في هذا الإصدار، ولذلك يأتي تحرير الذكاء الاصطناعي له على مستوى الحقل. اطلب منه تغيير موقع المشهد الثالث فيكتب في ذلك الحقل وحده، وبقية المشاهد ليست قابلة للكتابة أصلًا في تلك الجولة. ويظهر التغيير كبطاقة متقطعة الحدود في موضعه الصحيح، وزرّا القبول والتخطي بجانبه.
وهذا يستحق مقالًا مستقلًا، وله واحد: يعدّل حقلًا واحدًا لا الملف كله.
استوديو السيناريو يدخل مرحلة التقاعد
الأهمّ أولًا: التقاعد ليس إزالة.
عملك في استوديو السيناريو ما زال يُفتح، وما زال بإمكانك مواصلة الكتابة فيه. وسندعمك حتى تُنهي ما بين يديك، ولن نتركك في منتصف الطريق. الذي يتغيّر أمر واحد: لن تنشئ عملًا جديدًا هناك، فالأعمال الجديدة تبدأ في استوديو الكتابة.
ولنقل عمل إلى هنا، تجد في قائمة «⋯» الخاصة بكل عمل خيار نسخه ككتاب جديد في استوديو الكتابة. وهذا ما تفعله أداة التحويل:
- تحوّل كل حلقة إلى ملف
.scriptواحد، وتُبقي بنية مجلدات المواسم والحلقات كما هي - تعيد بناء بنية المواسم والحلقات في صورة لوحة إيقاعات
- تحوّل الشخصيات والأماكن إلى ملاحظات
- تنقل الحبكات وبناء العالم وصفحات التخطيط إلى الملفات المقابلة لها
- تعيد وصل ملاحظات التمهيد المتزاوجة، فتبقى علاقة «هذا يمهّد لذاك» مشيرة في الاتجاهين داخل الكتاب الجديد
والبند الأخير أدقّ ما في أداة التحويل. فملاحظة التمهيد تحتفظ بمعرّف ملاحظة أخرى، وكل ملاحظة منسوخة تحصل على معرّف جديد، ولذلك يجب إعادة حساب الأزواج كلها دفعة واحدة. وإن لم يحدث ذلك أشارت كل تمهيدات الكتاب الجديد إلى ما لا وجود له، من غير رسالة خطأ واحدة، فلا تكتشف الأمر إلا يوم تعود إليها.
والنسخ ليس نقلًا. يبقى الأصل في استوديو السيناريو كاملًا. والاثنان غير مترابطين: ما تعدّله في الكتاب القديم بعد النسخ لا ينتقل إلى الجديد، والعكس صحيح كذلك. إنها لقطة من تلك اللحظة، لا نافذة ثانية على الشيء نفسه.
ومن هنا يتّضح الترتيب الآمن: انسخ عملًا واحدًا، وجرّب في الكتاب الجديد كل ما تودّ تجريبه، ثم انقل ثقلك حين يستقيم الأمر في يدك. والكتاب القديم باقٍ في مكانه ريثما تقرّر.
للمتابعة
- كيف تبدو كتابة سيناريو داخل استوديو الكتابة: السيناريو
- كيف يحرّر الذكاء الاصطناعي الملفات المهيكلة: حقل واحد لا الملف كله
- ماذا يسكن هذه الشجرة أيضًا: استوديو الكتابة