Desde Slima 4.0 el guion ya no vive en otro estudio: es un tipo de archivo dentro del árbol. Haz clic derecho en tu obra, elige «Nuevo guion» y cada episodio pasa a ser un archivo .script, junto a la biblia de la serie, el tablero de beats, el mapa de relaciones, el mapa del mundo y tus notas de personajes y localizaciones. Las escenas son tarjetas que arrastras para reordenar, y el resumen, la localización y las notas de escena se editan en la propia tarjeta. El reparto se detecta a partir de los diálogos, y quien añadiste a mano sigue ahí aunque reescribas las réplicas. La duración se calcula mientras escribes y la fila del título indica en qué punto vas respecto a tu objetivo. La exportación llega a PDF y Word en formato taiwanés y de Hollywood. Script Studio entra en su retirada, que no es lo mismo que desaparecer: los proyectos antiguos siguen abriéndose y puedes seguir escribiendo en ellos, solo que ya no se crean obras nuevas allí, y el menú «⋯» de cada obra incluye un conversor para traerla.
Lo que sigue es lo que ese cambio de sitio ha comprado de verdad.
Tenerlos separados costaba algo que no aparecía en la lista de funciones
Script Studio en 3.x tenía lo que debía tener. Tablero de escenas, personajes, localizaciones, tramas, worldbuilding, notas. Puesto en una lista, no había nada que reprochar.
El problema era que nada de eso estaba donde estaba el resto de tu trabajo.
Imagina que vas por el episodio siete. Este necesita el incendio que tu protagonista sobrevivió hace tres años, y ese pedazo de worldbuilding está en una carpeta del Estudio de escritura donde llevas medio año acumulando material. Dos opciones. Cruzar, leerlo y volver. O copiarlo en una nota dentro de Script Studio, donde empieza a quedarse obsoleto en el mismo instante en que lo pegas, porque nadie regresa a actualizar esa copia.
Con la IA se veía más claro todavía, porque solo podía leer un lado cada vez. Preguntabas desde el guion si esta escena contradice la muerte de la madre, y lo único que tenía delante era el guion: el hilo de la madre estaba en el otro árbol. La respuesta salía convincente. Simplemente no se apoyaba en nada.
Una misma historia, lo que la IA puede leer en este turno
3.x: el guion vive en otro estudio
La biblia, los episodios y el mapa de esa ciudad, por separado
Solo la fila índigo está a su alcance. El resto queda al otro lado.
4.0: el guion es un archivo del árbol
Todo sobre el mismo árbol
Incluida la nota que escribiste hace medio año.
Clic derecho, «Nuevo guion», un archivo por episodio
Se crea igual que un manuscrito: clic derecho en el árbol de archivos y «Nuevo guion».
Un episodio es un archivo .script. Cómo repartes las carpetas es cosa tuya. Una carpeta por temporada y un archivo por episodio es lo más habitual, pero nada te obliga. Si escribes verticales de tres minutos, veinte archivos en una sola carpeta es una decisión perfectamente sensata.
Los nombres de archivo también se han ordenado en esta versión. Las pestañas, las etiquetas de reparto del guion y demás ya no muestran la extensión, así que coinciden con lo que ves en el árbol, y los iconos son consistentes.
Bajo una serie
.script.beats.map.geomap.mdLas escenas son tarjetas, no una lista
El tablero de escenas es ahora un tablero de tarjetas. Se arrastra para reordenar, y eso pesa más de lo que parece cuando estás trabajando la estructura: mover la escena nueve dos posiciones hacia delante es un arrastre.
En la propia tarjeta se editan tres cosas: resumen, localización y notas de escena. Ya no hace falta entrar al editor para cambiar una línea de localización.
La tarjeta también enseña lo que la escena dice de verdad, no solo el resumen que escribiste para ella. Resumen y texto se separan continuamente: reescribes la escena entera en el editor y el resumen sigue siendo el que tecleaste hace tres meses. Puestos en la misma tarjeta, ese desfase no tiene dónde esconderse.
El tablero tiene densidad compacta y detallada. Compacta para ver la forma del episodio, detallada para recorrerlo escena a escena. Un detalle más: hacer clic en una tarjeta ya no te mete en el editor por accidente, y para entrar está el botón «ir a la escena» de la propia tarjeta.
Reparto: la detección es agua corriente, lo que pones a mano no caduca
Cada tarjeta de escena lleva una lista de reparto que viene de dos sitios, y ambos se muestran distinto.
Un grupo se detecta en los diálogos. Si escribes la réplica de alguien en esta escena, ahí aparece. Si cambias las réplicas, este grupo cambia contigo. No hay nada que mantener.
El otro grupo es el que añades a mano. A quien está en la sala pero no habla no lo detecta nadie, así que lo pones tú. Un nombre añadido a mano sobrevive a una reescritura de los diálogos, porque lo que lo sostiene ahí es tu criterio y no el texto. Un nombre mal detectado se quita igual de fácil, y volver a añadirlo más tarde deshace esa exclusión.
Los dos grupos siguen siendo editables. Mostrarlos por separado es justo la gracia: ves de un vistazo quién puso cada nombre en la lista, porque cada mitad se mantiene de una manera. De una no tienes que ocuparte y de la otra solo puedes ocuparte tú.
La duración se calcula mientras escribes
En este oficio la unidad son los minutos, no las palabras.
Por eso un archivo .script mantiene una estimación viva de su duración. El diálogo y la acción se estiman a ritmos distintos, y cada escena suma además su tiempo de transición. La fila del título muestra la estimación actual frente al objetivo que fijaste y el porcentaje al que vas, y el color cambia cuando te pasas o te quedas muy corto.
Esos valores de estimación se pueden cambiar. Los predeterminados son un punto de partida, así que si tu obra habla rápido y corta despacio, ajústalos a tu obra. El objetivo también es por guion. No hay motivo para medir con la misma vara un vertical de tres minutos y una hora de televisión.
Lo básico que ha vuelto
Cambiar el formato de archivo era el momento de añadir lo que un guion debería haber tenido desde siempre:
- Deshacer (Ctrl+Z) y buscar y reemplazar
- Seleccionar un pasaje y preguntar a la IA con el botón derecho
- Modo de concentración
- Exportar: PDF y Word en formato taiwanés y de Hollywood
Y comentarios. En esta versión todos los tipos de archivo admiten comentarios: guiones, tableros de beats, mapas de relaciones, mapas del mundo y cronologías de estructura narrativa tienen su propia marca y su propio panel, y al pulsar un comentario saltas al punto donde está anclado. Cuando dos personas leen un borrador, las notas por fin se quedan donde les toca en lugar de en un documento aparte que dice «esa réplica de la página dos de la escena tres».
En el móvil los archivos de guion son de solo lectura. Se leen, no se escriben. Los comentarios quedan fuera de ese límite, así que si una escena te empieza a incomodar de camino a casa, puedes dejarte la nota escrita.
La IA también edita los archivos de guion
.script es uno de los cinco tipos de archivo estructurado de esta versión, así que la IA lo edita campo a campo. Le pides cambiar la localización de la escena tres y escribe ese campo; las demás escenas ni siquiera son escribibles en ese turno. El cambio aparece como tarjeta punteada justo donde corresponde, con aceptar y omitir al lado.
Eso merece su propio artículo, y lo tiene: la IA edita un campo, no el archivo entero.
Script Studio entra en su retirada
Lo importante primero. Retirada no es desaparición.
Tu obra en Script Studio sigue abriéndose y puedes seguir escribiéndola. Te acompañamos hasta el final de lo que tengas entre manos, no te dejamos a medias. Cambia una cosa: allí ya no se crean obras nuevas, así que las nuevas empiezan en el Estudio de escritura.
Para traerte una, el menú «⋯» de cada obra tiene la opción de copiarla como libro nuevo del Estudio de escritura. Esto es lo que hace el conversor:
- Convierte cada episodio en un archivo
.scripty conserva la estructura de carpetas de temporadas y episodios - Reconstruye la estructura de temporadas y episodios como un tablero de beats
- Convierte personajes y localizaciones en notas
- Lleva tramas, worldbuilding y páginas de planificación a los archivos correspondientes
- Vuelve a enlazar las notas de presagio emparejadas, de modo que la relación entre el que se planta y el que se recoge sigue apuntando en ambos sentidos en el libro nuevo
Ese último punto es la parte más delicada del conversor. Una nota de presagio guarda el identificador de otra nota, y cada nota copiada recibe un identificador nuevo, así que los emparejamientos hay que recalcularlos en bloque. Si no se hace, todos los presagios del libro nuevo apuntan a algo que no existe, sin ningún error a la vista, y te enteras el día en que vas a buscarlos.
Copiar no es mover. El original se queda en Script Studio, entero. Y los dos no están enlazados: lo que edites en el libro antiguo después de la copia no pasa al nuevo, y al revés tampoco. Es una instantánea de ese momento, no una segunda ventana a lo mismo.
Con lo cual el orden prudente se cae de maduro. Copia una obra, prueba en el libro nuevo todo lo que quieras probar y traslada el centro de gravedad cuando te resulte cómodo. El libro antiguo sigue ahí mientras te decides.
Para seguir
- Qué aspecto tiene escribir un guion en el Estudio de escritura: Guion
- Cómo edita la IA los archivos estructurados: un campo, no el archivo entero
- Qué más vive en este árbol: Estudio de escritura