世界觀構建

「如果」的力量1982 年，一部票房慘敗的電影在洛杉磯的戲院裡無聲無息地下檔了。太慢、太暗、結局什麼都沒有回答——影評人給了差評，觀眾給了空座位。那部電影叫《Blade Runner》。 四十年後，它是影史上最偉大的科幻作品之一。 問題來了：為什麼一部「關於複製人的偵探片」能跨越幾十年打動...

「魔法系統最重要的不是它能做什麼，而是它不能做什麼。」Brandon Sanderson 在一次 BYU 課堂上這樣說。台下的學生正在問他怎麼設計酷炫的超能力，他的回答卻是——限制。 這句話聽起來反直覺。寫奇幻不就是為了自由嗎？想讓角色飛就飛、想噴火就噴火、想傳送就傳送？ 不是。 至少，...

研究資料失控的三種方式大多數寫作教學會告訴創作者：做好研究，細節才會準確。 沒有人告訴他們的是——研究資料本身會變成比寫作更大的問題。 一位歷史小說作者花了三週研究 1920 年代的上海。查到租界制度的沿革，查到黃包車的收費標準，查到外灘建築群的立面風格。三十幾個瀏覽器書籤、十五份 PDF...

Ursula K. Le Guin 曾經說過一段話，大意是：「一個故事的世界，不是你告訴讀者的那些東西。是你自己知道、但選擇不說的那些。」 她在寫《地海》系列的時候，光是群島的潮汐規律就花了好幾頁筆記本。那些筆記從來沒有出現在正文裡。一個字都沒有。但讀者翻開書，就是能感覺到那片海是真的——風...