寫作方法論

「冰山之所以莊嚴宏偉，是因為只有八分之一露出水面。」海明威寫下這句話的時候，大概不知道它會成為二十世紀最常被引用的寫作原則之一。但他知道另一件事——他花了二十年當記者、戰地通訊員、短篇小說家，才真正理解「少寫」到底意味著什麼。 不是偷懶。不是沒東西寫。 是知道一千件事，只選擇寫出八十件。讓...

祕密武器：多專案同時進行每年穩定出版兩三本書的作家，出版界不會太驚訝。經營 YouTube 頻道、在大學教寫作課、主持播客的作家，也有。但一個人同時做完以上所有事情——然後「順便」在沒人知道的情況下，偷偷寫完四本額外的小說？ Brandon Sanderson 就幹了這件事。 那個 Kic...

當寫作變成全職：規律的開始凌晨四點，東京的街道還沒有聲音。 一個男人已經坐在書桌前了。他今年七十幾歲，但這件事他做了超過四十年——四點起床，寫五小時，跑十公里，九點睡。每一天。不休假。不例外。 村上春樹的時間表像一台被精密校準過的機器。但這台機器的原型，其實是一張油膩的廚房餐桌。 198...

步驟七：擴展角色圖表——讓每個角色說話「我不知道我的角色要做什麼，直到我讓他們自己告訴我。」Anne Lamott 在《Bird by Bird》裡寫過這句話。她不是在耍神秘。她在描述一種每個認真寫過角色的人都知道的經驗——當角色突然有了自己的聲音，故事就會朝作者沒預料到的方向裂開。 雪花寫...

為什麼是四頁？大部分的故事大綱死在同一個地方——太粗或太細。 一頁大綱像衛星照片，看得到大陸的輪廓，看不到路。三十頁大綱像 Google 街景，每個轉角都拍到了，但拍完你已經累到不想走。Randy Ingermanson 在設計雪花寫作法時做了一個精準的計算：四頁，大約兩千字。這個長度能容納...

寫到第十章，主角突然說了一句不像他會說的話。 回頭改，改完那句對話，又發現第七章有個反應也不對。再往前翻，第三章的決定邏輯也怪怪的。問題像拉毛線球——越拉越多，越拉越亂。最後才意識到：不是某一句出了問題，是從頭到尾，這個角色在腦袋裡就是一團模糊的輪廓。 知道他想要什麼？知道。知道他會怎麼做...

一本十萬字的小說，改動一章要牽連五章。一頁的摘要？改一段只影響四段。 這不是偷懶。這是數學。 雪花寫作法走到第四步，手上應該已經有了五句話的故事摘要——背景、三次災難、結局，一條清楚的脊椎。問題是，脊椎太瘦了。五句話能撐起輪廓，撐不起血肉。直接從五句話跳進五萬字的草稿，等於在沒有藍圖的情況...

寫了三萬字的大綱，每一章的情節都安排好了，轉折點標了螢光筆。打開草稿檔案，準備讓主角登場。 結果主角站在那裡，像個紙板剪影。 他該往左走還是往右走？不知道。他看到危機會害怕還是興奮？不確定。他到底為什麼要踏上這段旅程？因為......大綱上寫著「主角出發」。 問題出在哪裡？情節已經排好了...

大部分人以為，把一句話擴展成一段話，就是加細節。錯了。加細節是最快毀掉故事骨架的方式。 一段話摘要的本質不是「描述更多」——是建立因果鏈。開頭引爆中間，中間逼出結尾，結尾是前面所有事情唯一可能的結果。好萊塢編劇管這叫三幕劇結構：建置、對抗、解決。聽起來很教科書？等你真正試過就知道，困難的不是...

三個月前有個朋友傳訊息給我，說他正在寫一本小說。「奇幻的，有點像《冰與火之歌》但是設定在台灣。」我問他故事在講什麼。他沉默了快兩分鐘，然後傳來一段將近三百字的語音訊息，裡面有世界觀、有魔法系統、有五個主要角色的名字和背景——但聽完之後我還是不知道這個故事在講什麼。 那三百字裡缺了一樣東西。一...

十萬字。 這三個字就足以讓大多數想寫長篇小說的人停在原地。腦袋裡明明有故事——角色有了輪廓，世界觀有了雛形，甚至連結局都隱約看見了——但一想到要把這些碎片拼成一本完整的書，手就是放不到鍵盤上。 問題不在才華。問題在規模。 十萬字意味著幾十個角色要管理，上百個場景要串聯，無數的伏筆要回收。...

每年有超過兩百萬人在搜尋引擎打下「怎麼寫小說」。搜尋結果會吐出一堆專有名詞：三幕劇結構、英雄旅程、雪花寫作法、Save the Cat!、七點故事結構。每一個都附上暢銷作家的名字當背書，每一個都暗示自己就是那扇通往成功的門。 問題是，門太多了。站在走廊上比較門的材質，比走進去更容易。 這篇...