무너진 장벽은 유통입니다. 누구든 오후 한나절이면 책을 백 개 나라에 올려 팔 수 있고, 비용은 없습니다.
무너지지 않은 장벽은 발견이고, 자가 출판 조언 대부분은 그것도 함께 무너졌다고 조용히 가정합니다. 이 어긋남 하나가 실망스러운 첫 출간의 거의 전부를 설명합니다. 작가는 인터넷이 이미 해결한 문제를 풀고 나서, 해결하지 못한 문제와 마주칩니다.
지금 독립적으로 낸다는 것에 관해 쓸모 있는 이야기는 전부 이 사실을 정면으로 보는 데서 시작합니다.
실제로 무엇을 얻는가
권리. 전부 당신에게 남습니다. 전통 계약이 가져가되 계약 자리에서 아무도 특별히 주목하지 않는 것들까지 포함해서 말입니다. 오디오, 번역, 영상화 옵션, 그리고 출판사가 “여기까지”라고 판단한 뒤에도 책을 계속 유통할 권리.
시점. 책이 준비되면 냅니다. 남의 라인업을 위해 고른 자리에 열여덟 달을 기다렸다가 내는 것이 아니라.
가격 결정권. 들리는 것보다 중요합니다. 시리즈 1권을 일주일간 0.99달러에 걸어 두고 2권에 무슨 일이 생기는지 볼 수 있습니다. 누구의 승인도 필요 없습니다.
그리고 독자와의 직접 관계. 그들의 이메일 주소는 유통사가 아니라 당신 것입니다.
정직하게 계산하면
정산 비율은 모두가 인용하고 가장 자주 오해하는 숫자입니다. Amazon KDP는 주 가격 구간에서 70%, 구간 밖에서 35%를 지급하고, 파일 크기에 따라 붙는 전송료를 뺍니다. 이미지가 많은 책이 기대보다 적게 버는 이유가 그것입니다. 그 구간 밖에서는 9.99달러짜리와 2.99달러짜리의 실수령이 비슷해질 수 있습니다. 약관은 삼 년 전 블로그가 아니라 현행 문서를 직접 읽으십시오. 이 글도 포함해서 말입니다.
이에 견주어 전통 계약의 전자책은 대개 순수익의 25%를 지급하고, 그마저 선인세를 채운 뒤에야 추가로 들어옵니다.
그러니 권당 계산은 독립 출판 쪽이 크게 유리하고, 바로 그 점이 발견 문제를 그토록 비싸게 만듭니다. 0의 70%는 0입니다. 출판사가 파는 것은 서가와 서평 지면과 영업 인력이며, 정직한 질문은 어느 쪽 요율이 높은가가 아니라 그것들 없이 독자에게 닿을 수 있는가입니다.
제대로 하려면 드는 것
편집은 사람들이 깎지만 깎아서는 안 되는 항목입니다. 구조 편집과 교정은 다른 일이고, 좋은 교정자가 구조 문제를 고쳐 주지는 않습니다.
장르를 정확히 신호하는 표지. 아름다움의 문제가 아닙니다. 독자가 반초 만에 이것이 어떤 종류의 책인지 알아보느냐의 문제이고, 장르 신호가 틀린 표지는 약한 1화보다 확실하게 출간을 죽입니다.
조판. 인내심에 따라 싸거나 공짜입니다.
그리고 천장이 없는 부분: 마케팅, 계속. 그것이 진짜 비용이며 돈이 아니라 시간으로 지불됩니다.
연재가 많은 사람의 셈법을 바꿨습니다
한 화씩 올리며 독자가 쌓이게 하는 방식은 발견 문제의 한 판본을 풉니다. 플랫폼이 찾는 일의 일부를 대신해 주고, 쓰는 동안 독자 관계가 자라기 때문입니다.
장르에 연재 독자가 있고 속도를 감당할 수 있을 때 통합니다. 회귀·빙의물, 로맨스, 회차 단위 흡인력이 강한 것들. 순문학에는 잘 맞지 않고, 즐거움이 구조에서 오고 다 읽어야 보이는 작품에도, 일 년치 일정을 약속할 수 없는 사람에게도 맞지 않습니다. 삼 주 쉰 연재가 잃은 독자는 돌아오지 않습니다.
교환은 실제입니다. 통제권 일부와 수익 일부를 내주고, 달리 살 수 없는 발견을 받습니다.
직접 판매, 뉴스레터, 그리고 플랫폼이 내미는 조건
직접 판매의 장점은 더 많이 남고 고객 명단이 내 것이 된다는 점입니다. 단점은 결제, 전달, 세무, 불법 복제, 고객 응대가 전부 내 일이 된다는 점이고, 그중 글쓰기는 하나도 없습니다.
뉴스레터가 오래가는 자산입니다. 플랫폼은 약관과 알고리즘과 독점 규칙을 바꿉니다. 당신 소식을 듣겠다고 손을 든 독자 명단은 바뀌지 않습니다. 현업 독립 작가 대부분이 어떤 단일 플랫폼 관계보다 명단이 중요하다고 말할 것입니다.
플랫폼이 독점의 대가로 내미는 것은 노출이고, 그것은 진짜 제안입니다. 좋은 거래인지는 당신의 독자가 이미 거기 있는지에 달렸습니다. 원칙의 문제가 아니라 당신 장르에 관한 경험적 질문입니다.
얼마나 걸리는가
대부분의 안내서가 빼먹는 부분이고, 그 누락 때문에 많은 작가가 자신이 실패했다고 결론짓습니다.
무명 작가의 첫 책은 잘 냈더라도 첫해에 보통 수백 부가 팔립니다. 책이 나빠서가 아닙니다. 존재를 아무도 모르고, 한 권은 독자가 다음에 갈 곳을 주지 못하기 때문입니다.
곡선을 바꾸는 것은 구간, 곧 쌓인 목록입니다. 1권 가격을 낮춘 세 권짜리 시리즈는 한 권과는 다른 상업적 물건입니다. 1권을 끝내고 곧장 2권과 3권을 사는 독자가 모델 전부입니다. 독립 출판에서 마법처럼 보이는 것은 거의 다 이것입니다.
그 시간축으로 계획하십시오. 판매가 적고 두 번째 원고가 완성된 첫해는 좋은 첫해이며, 당사자에게는 전혀 그렇게 느껴지지 않습니다.
무엇을 내기 전에 정해야 하는가
이 책이 시리즈인지 단권인지. 이후의 거의 모든 결정이 여기에 달립니다.
당신 장르의 독자가 연재 플랫폼에 있는지, 유통사에 있는지, 양쪽인지.
다음 권을 쓸 수 있는지. “쓰고 싶은지”가 아니라 두 번째 책이 어떤 형태로든 존재하는지 말입니다. 없다면 첫 권은 한동안 혼자 있게 되고, 그것은 일곱 달째에 발견할 일이 아니라 미리 알아 둘 일입니다.
이 가운데 도구 선택이 걸린 항목은 하나도 없으며, 모두가 가장 먼저 시작하는 일, 곧 표지 고르기보다 먼저 정리해 둘 값이 있습니다.