أنواع عناصر السيناريو

بسطر واحد: ما هي أنواع الأسطر الستّة في ملف .script، وكيف تحدّد النوع، ولماذا «النوع أولًا والتنسيق بعده» أوثق من مفتاح المسافة.

لماذا الأنواع لا التنسيق

قواعد تنسيق السيناريو صارمة: أسماء الشخصيات في الوسط وبحروف كبيرة، والحوار في عمود مُزاح، والانتقالات على الحاشية الأخيرة. ولو كانت تلك المواضع مصنوعة من المسافات، لاستلزم كل تغيير في التنسيق إعادة تنسيق السيناريو كلّه، ولاحتاج ملف PDF إلى مراجعة من جديد.

لذلك لا يحفظ ملف .script تنسيقًا، بل أنواعًا فقط. كل سطر يتذكّر أنه حوار، والتنسيق هو ما يقرّر مقدار الإزاحة والحروف الكبيرة وموضعه على الصفحة. غيّر التنسيق فيُعاد تنسيق السيناريو كلّه من غير أن تلمس كلمة. وذانك الحرفان في هامش كل سطر داخل المحرّر (AC وCH وDL و() وTR) هما نوعه.

الأنواع الستّة

النوع	ما يحمله	مثال من مدّ الحبر (سيناريو)
وصف المشهد	ما يُرى ويُسمع أمام الكاميرا	غروب. واجهة المِنسخ. غو سوي يُقفل قرص الحبر في الخزانة.
شخصية	من يقول السطر التالي	شن يان
حوار	ما يقوله ذلك الشخص	اثنتا عشرة صفحة. مئة وأربع وأربعون.
إرشاد	كيف يُقال السطر	(بصوت خفيض)
انتقال	كيف يتّصل مشهد بالذي يليه	CUT TO:
لقطة	لقطة مسمّاة: نوع مع محتواه	CLOSE ON — ثلاث كلمات على ورقة مهملة: شن جوويان.

الوصف يحمل المرئي فقط. وما تفكّر فيه الشخصية في سرّها لا مكان له هناك؛ فالجمهور لا يراه، ولا بدّ من تمثيله بسطر حوار أو بحركة.

وعنوان المشهد ليس واحدًا من الستّة. إنه مجموعة حقول على مستوى المشهد (داخلي/خارجي، الموقع، الوقت، التعليق) تسكن الصفّ فوق كل مشهد؛ راجع عنوان المشهد.

و«الإدراج» ليس نوعًا سابعًا أيضًا؛ إنه أحد أنواع اللقطات الأحد عشر.

كيف تحدّد النوع

تحدّد النوع صراحةً وأنت تكتب؛ ولا شيء يصنّف أسطرك من دون علمك:

الطريقة	ملاحظات
Enter / Tab	ينقلك إلى النوع التالي المناسب لتنسيقك (راجع Enter وTab)
Ctrl + 1–5	وصف، شخصية، حوار، إرشاد، لقطة
/ على سطر فارغ	قائمة الأوامر: العناصر، إدراج سريع، مشهد جديد، ملاحظة
الفتحة في أسفل المشهد	تضيف انتقالًا، واحدًا لكل مشهد؛ راجع الوصف والانتقال واللقطة

والموضع الوحيد الذي يستنتج فيه Slima هو الاستيراد: عند إدخال ملف Fountain أو سيناريو، تصبح الأسطر التي تبدأ بـINT./EXT. عناوين مشاهد، وتصبح الأسطر القصيرة بحروف كبيرة شخصيات. أما داخل المحرّر فالقرار لك.

كيف يُطبع كل نوع

المشهد نفسه والمحتوى نفسه، في التنسيقين:

النوع	تايواني	هوليوود
وصف	بادئة △، على الحاشية الأولى	على الحاشية الأولى، بلا بادئة
شخصية + حوار	يُدمجان في سطر: شن يان：اثنتا عشرة صفحة.	الاسم في الوسط وبحروف كبيرة، والحوار في عمود مُزاح
إرشاد	▲（بصوت خفيض）	(بصوت خفيض)، مُزاحًا بينهما
انتقال	ملتصق بالحاشية الأخيرة	ملتصق بالحاشية الأخيرة
لقطة	▲ 特寫：ثلاث كلمات على ورقة مهملة	CLOSE ON — ثلاث كلمات على ورقة مهملة

ويمكن إيقاف بادئتي △ و▲ التايوانيتين من إعدادات التنسيق. ودمج اسم الشخصية مع سطر الحوار التالي هو العُرف التايواني؛ فتوزيعه على سطرين يجعله يشبه هوليوود. راجع مفتاح التنسيق.

أداتان صغيرتان على سطر الشخصية

سطر الشخصية أكثر من اسم:

• شارة اللاحقة. ركّز على السطر فتظهر (+) باهتة بعد الاسم؛ انقرها لتتنقّل بين V.O. وO.S. وCONT'D وبلا شيء (والتنسيق التايواني يطبع 畫外音 / 畫外 / 續). وما تُظهره الشارة هو ما يطبعه التصدير.
• الربط بملف يحمل الاسم نفسه. إذا طابق الاسم ملف .md في هذا الكتاب ظهر خطّ متقطّع، وCtrl/Cmd + نقرة تفتحه.

وكلتاهما مشروحتان في الحوار والإكمال التلقائي للشخصية.

الأسطر الفارغة ومساحة التنفّس

سطر الوصف الفارغ لا يطبع △ وحيدة؛ فالسطر الفارغ يبقى فارغًا. وفتحة الانتقال غير المملوءة لا تشغل سطرًا كذلك. فاترك فراغات للإيقاع؛ لن تصل إلى الصفحة أي علامة زائدة.

الملف مبنيّ الحقول، لذا يحرّره الذكاء الاصطناعي حقلًا حقلًا

.script نوع ملف مبنيّ الحقول: لا يستطيع الذكاء الاصطناعي أن يستبدله كاملًا، بل يصل إليه بأدوات على مستوى الحقل ليغيّر عنوان مشهد واحد أو نصّ سطر واحد. وتظهر مقترحاته في موضعها بطاقاتٍ متقطّعة الحدود تقبلها أو تتجاوزها. وهذا سبب آخر لأهمية الأنواع: فالذكاء الاصطناعي يحرّك «حوار السطر السابع من المشهد الثالث»، لا كتلة نصّ.

ذات صلة

• Docs: Enter وTab: تدفّق العناصر
• Docs: عنوان المشهد
• Docs: الحوار والإكمال التلقائي للشخصية
• Docs: الوصف والانتقال واللقطة
• Docs: مفتاح التنسيق: تايواني وهوليوود