الدليل › كتابة السيناريو › الوصف والانتقال واللقطة

الوصف والانتقال واللقطة

آخر تحديث 10/09/2026 · قراءة 7 دقيقة

بسطر واحد: كيف تكتب الأسطر الثلاثة التي ليست حوارًا — الوصف والانتقال واللقطة — مع بيان فيمَ يُستخدم كل نوع من أنواع اللقطات الأحد عشر.

مشهد واحد من الحلقة 04 من «مدّ الحبر» بتنسيق هوليوود. أسطر وصف، ثم شخصية وحوارها، وفي الأسفل سطر اللقطة: زرّ النوع يقرأ CLOSE ON ومعه ▾، وإلى جانبه خانة المحتوى. وتحته، عند قدم المشهد، فتحة الانتقال ما تزال فارغة — نصّ رمادي «انتقال…» وإلى جانبه ▾. الانتقال غير المملوء لا يأخذ سطراً: لا يظهر في المعاينة ولا في التصدير.

الوصف

الوصف (ويُعلَّم AC في المحرّر) هو ما يحدث أمام الكاميرا.

ما يدخل هنا: ما تفعله الشخصيات، وكيف تحمل أجسادها، وما تصنعه وجوهها؛ وما يفعله المكان — الضوء والصوت والأشياء المتحرّكة.
ما لا يدخل هنا: ما تفكّر فيه الشخصية. فالجمهور لا يرى فكرة؛ لا بدّ من تمثيلها بسطر حوار أو بحركة.

غروب. واجهة الدكّان. غو سوي يُقفل قرص حبر في الخزانة، ويوازن المفتاح في كفّه.

شن يان واقفة خارج المنضدة، وكمّها ملطّخ بالحبر.

في الخارج، شارع الورّاقين يُنزل ألواح أبوابه لوحًا لوحًا.

والتنسيق التايواني يطبع △ قبل كل سطر وصف. هذا هو العُرف التايواني؛ أوقفه من إعدادات التنسيق إن لم ترده. وهوليوود بلا بادئة.

وسطر الوصف الفارغ لا يطبع △ وحيدة أبدًا، فاستخدام الأسطر الفارغة للإيقاع آمن.

ملاحظة مقصودة: Enter على سطر وصف يعطيك سطر وصف آخر. فالوصف يريد الوصول على دفعات في الغالب، حركة واحدة في كل فقرة، حتى يحافظ القارئ على الإيقاع. اضغط Tab حين تريد شخصية.

الانتقال

الانتقال هو كيف يتّصل مشهد بالذي يليه. وسلوكه يختلف عن بقية العناصر: واحد بالضبط لكل مشهد، ومثبّت في أسفل ذلك المشهد.

في العادة تكون تلك الفتحة سطرًا من نصّ إرشادي رمادي. ولاستخدامها:

افعل هذا	تحصل على
انقر النصّ الإرشادي	انتقال فارغ تكتب فيه
انقر `▾` المجاورة	قائمة الانتقالات الشائعة؛ تختار واحدًا فيُملأ
انقر `▾` وهو مملوء	تبدّله بآخر، أو تختار «بدون انتقال» لمحوه

والقائمة تتبع تنسيقك:

التنسيق	القائمة
هوليوود	`CUT TO:` و`FADE OUT.` و`FADE IN:` و`DISSOLVE TO:` و`MATCH CUT TO:` و`SMASH CUT TO:` و`TIME CUT:` و`INTERCUT:` و`JUMP CUT TO:`
تايواني	`CUT TO:` و`FADE OUT.` و`DISSOLVE TO:`

والقائمة للإدراج السريع فقط؛ أما النصّ فحرّ، فاكتب ما تحتاجه.

وEnter على انتقال يحمل نصًّا يبدأ مشهدًا جديدًا: ينتهي المشهد القديم ويهبط المؤشّر على أول سطر في الجديد. وهذا غير تقسيم المشهد: فذاك يقطع مشهدًا إلى مشهدين، وهذا يكتب بطبيعته متقدّمًا إلى ما بعده.

وفتحة الانتقال غير المملوءة لا تشغل سطرًا؛ فلا تُظهرها المعاينة ولا التصدير.

كلمة في الاقتصاد: CUT TO: هو الوصل الافتراضي، وحذفه يُقرأ كما هو. وتعليق انتقال على كل مشهد يجعل السيناريو يُقرأ كقائمة لقطات. احفظها للمواضع التي تحتاج الإشارة فعلًا: تلاشٍ يُغلق حركةً كاملة، ومزج يدلّ على مرور الزمن، وINTERCUT: يعلن أن مكانين يتقاطعان.

اللقطة

اللقطة مبنيّة الحقول: نوع مع محتوى. اكتب / على سطر فارغ واختر «لقطة»، أو اضغط Ctrl + 5، فيظهر سطر من جزأين:

على أحد الطرفين زرّ النوع. انقره لتنسدل الأنواع الأحد عشر. ويُظهر كل سطر أيضًا صيغة التنسيق الآخر لتقارن بينهما.
وعلى الطرف الآخر حقل المحتوى لما تقع عليه اللقطة. ويمكن أن يبقى فارغًا.

وحين يُطبع: هوليوود تعطي CLOSE ON — ثلاث كلمات على ورقة مهملة، والتايواني يعطي ▲ 特寫：ثلاث كلمات على ورقة مهملة. وبادئة ▲ التايوانية يمكن إيقافها، مثل △ الوصف.

أنواع اللقطات الأحد عشر

تسمية هوليوود	التسمية التايوانية	متى تستخدمها
`INSERT`	`插景`	قطع إلى شيء أو تفصيل
`CLOSE ON`	`特寫`	اقتراب من شيء أو شخص
`ANGLE ON`	`角度`	الشيء نفسه من زاوية أخرى
`POV`	`主觀鏡頭`	بعين إحدى الشخصيات
`MEDIUM SHOT`	`中景`	متوسّطة: الشخص والمكان معًا
`WIDE SHOT`	`遠景`	اللوحة كاملة
`EXTREME CLOSE UP`	`大特寫`	قريبة جدًّا حتى لا يبقى إلا جزء
`BACK TO SCENE`	`回場景`	العودة إلى المشهد بعد صورة مُدرجة
`TRACKING SHOT`	`追蹤鏡頭`	الكاميرا تسير مع الحركة
`SERIES OF SHOTS`	`連續鏡頭`	سلسلة لقطات قصيرة
`MONTAGE`	`蒙太奇`	مونتاج: مرور الزمن وتراكم الشعور

القائمة أحد عشر نوعًا ثابتة، ولا يمكنك الإضافة إليها. والتسمية تتبع التنسيق بينما تبقى البيانات في مكانها؛ فالسطر نفسه يُقرأ 特寫 في التنسيق التايواني وCLOSE ON في هوليوود.

وINSERT واحد من تلك الأحد عشر، وليس نوع عنصر منفصل. ومهمّته القطع إلى شيء:

INT. مِنسخ يوآن - NIGHT (غرفة النسخ في الأعلى)

شن يان تُزيح الصفحة التي أتمّتها جانبًا.

INSERT — صُرّة المشمّع، وطرفا الحبل مقلوبان إلى الخارج.

تقطّب جبينها.

مع كثرة اللقطات يتحوّل السيناريو إلى قائمة لقطات، وهو ما تنصح أوساط كتابة السيناريو بتجنّبه عمومًا. احفظها لثلاث حالات: أن تحمل اللقطة نفسها معنى دراميًّا (لقطة قريبة لعينَي الخصم، أو لقطة من منظور تكشف نقطة عمى البطل)؛ أو أن تكون مزحة بصرية أو تشويقًا لا يقوم بغيرها؛ أو لقطة سبق أن ناقشتها مع المخرج واتّفقتما على وضعها في الصفحة. أما تصميم اللقطات اليومي فهو للمخرج ومدير التصوير.

الوصف والانتقال واللقطة

الوصف

الانتقال

اللقطة

أنواع اللقطات الأحد عشر

ذات صلة