多線敘事：用節拍表排線、用年表排時間

一句話：這篇教你在沒有「故事線」這種實體之後，怎麼規劃 A 線 B 線——多線的形狀排在 .beats 節拍表上，事情發生的先後排在 .timeline 年表上。

「故事線」分頁沒有了，多線敘事沒有

先分清楚兩件事。多線敘事是編劇的事，它沒有變；.storyline 這個資料實體沒有了，跟著它一起走的是：

• 季故事線 / 集故事線 的兩層分法
• 每條線的顏色，以及場次卡上的顏色邊條
• 狀態（規劃中 / 進行中 / 已解決 / 已放棄）與「只看孤兒」篩選
• 「把這一場標成 B 線」這個欄位

4.0 的場次卡上沒有故事線色條，這是刻意的：一集一個 .script 檔，檔案裡沒有存故事線的地方。所以規劃多線的地方換到了兩種檔案上。

為什麼長篇非得多線

這一段跟工具沒關係，但它是整篇的理由。短片與電影常常一兩條線就夠；連續劇不行：

• 一集要有推進感，但主線不可能每集都往前一大步，副線就是那個「這集有進展」的來源。
• 多線可以錯峰高潮：A 線在第 4 集見底、B 線在第 7 集才翻牌，觀眾就沒有「中段很鬆」的那一段。
• 單線寫長會提早用完，然後整季後半靠拖。

《墨潮（劇本）》十二集就是這樣鋪的：A 線是沈硯與裴照為同一部手稿對決，B 線是緝字司衙門在查抄禁書，C 線是阿棠在鹽橋夜市斷續講出來的、關於瀝城故墟的傳說。三條線的收束點刻意不放在同一集。

用 .beats 排線的形狀

節拍表是幕（欄）＋節拍卡（欄裡的卡片），而節拍卡裡可以放檔案卡——把 劇本/第三集 父親的信.script 從檔案樹拖到某一拍上，那一拍就掛上了那一集。示範書《墨潮（劇本）》的 筆記/故事骨架.beats 就是這樣：三幕、十四拍，十二集各掛在自己那一拍上。

排多線有兩種做法，看你的線有多獨立：

做法一：一條線一份 .beats。 一本書可以有好幾份節拍表。A線 沈硯與裴照.beats、B線 緝字司.beats 各自從第一集排到第十二集，互不干擾。同一集的檔案卡會同時出現在幾份板上——這正是「這一集推了兩條線」的意思。

線與線之間差異大、節奏各自獨立時選這個。缺點是你得自己在幾份板之間切換比對。

做法二：一份 .beats，用幕當線。 把幕改名成「A 線」「B 線」「C 線」，每一欄從上到下就是那條線的推進。一眼看得到三條線的長短與空缺。

幕名想改就改，範本落地之後那些字就是你的資料（見四種結構範本怎麼選）。

A / B / C 線的命名慣例

A 線＝本集主要故事 B 線＝第二重要的副線 C 線＝單集小品或長線鋪陳

字母是相對的、每一集可以換。跨集之後「B 線」不好回想，所以描述性的名字更耐久：「緝字司查抄」比「B 線」清楚。混著寫也行——「B 線：緝字司查抄」。

節拍表的操作在節拍看板是什麼、什麼時候用與建立、編排節拍與幕。

用 .timeline 排線的時間

節拍表回答「順序與份量」，年表回答「同一天有幾件事在發生」。它有標籤（泳道），一條線一個標籤，事件按時間排到自己的行上——A 線的高潮跟 B 線的翻牌落在同一週，年表上就是並排的兩張卡，這件事在節拍表上看不出來。

閃回與插敘特別需要它：劇本裡「第七集有一段沈拙言二十年前的回憶」在節拍表上是第七集的一張卡，在年表上是二十年前的一個事件。兩邊都對，看的是不同的問題。

年表可以掛真實曆法或自由排序，事件也可以掛回某一則筆記或某一集。做法在年表是什麼與事件與泳道。

沒有色條之後，怎麼在場次上標線

如果你就是想在一場戲旁邊看到「這場推 B 線」，現在有三個現實的做法：

1. 寫在場景摘要裡。 看板檢視每張場次卡的摘要是可以直接點開來改的，開頭打「B 線：」最省事，而且摘要會進 AI 讀到的摘要裡。
2. 用「結構」下拉。 每張卡右下角有一個結構欄位，而「副線」本來就是那十五個內建名字之一，選下去卡上就會寫。這個下拉沒有讓你自己打名字的欄位（見劇本的結構）。
3. 掛一則筆記。 在那一行上按右鍵新增筆記，筆記面板可以按檔案看，比場次卡耐久。

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