Narrar con varias tramas: la forma en la escaleta, el tiempo en la cronología

En una línea: cómo planificar una trama A y una trama B ahora que «trama» ya no es un registro — la forma de tus hilos va en una escaleta .beats, y el orden en que pasan las cosas va en una cronología .timeline.

La pestaña de tramas ya no está. Narrar en varios hilos, sí

Son dos cosas distintas y conviene separarlas. Llevar varios hilos a la vez es un problema de oficio y no cambió. El registro .storyline desapareció, y con él se fueron:

• la división entre trama de temporada y trama de episodio
• un color por hilo, y la barra de color en la tarjeta de escena
• el estado (en planificación / en marcha / resuelta / abandonada) y el filtro «solo huérfanas»
• el campo que decía «esta escena pertenece a la trama B»

Las tarjetas de escena de 4.0 no llevan barra de color de trama, y es a propósito: un episodio es un archivo .script, y el archivo no tiene dónde guardar una trama. Así que la planificación de hilos se mudó a otros dos tipos de archivo.

Por qué el formato largo no aguanta con un solo hilo

Esta parte no tiene nada que ver con la herramienta, pero es la razón de todo lo demás. Un corto se arregla con uno o dos hilos. Una serie no:

• Cada episodio tiene que dejar la sensación de que algo avanzó, y la trama principal no puede dar un paso grande cada semana. Las subtramas son de donde sale ese «esta semana pasó algo».
• Varios hilos te dejan desfasar los clímax: la trama A toca fondo en el episodio 4, la B no da la vuelta hasta el 7, y el bache de la mitad deja de existir.
• Un solo hilo estirado a lo largo de una temporada se agota pronto, y la segunda mitad empieza a dar vueltas.

Así están puestos los doce episodios de Marea de Tinta (Guion): la trama A es Shen Yan y Pei Zhao peleándose por el mismo manuscrito, la trama B es La Oficina de las Palabras requisando libros prohibidos, y la trama C es la leyenda de Las ruinas sumergidas de Licheng que A-Tang cuenta a medias en El mercado nocturno del Puente de Sal. Ninguna de las tres cierra en el mismo episodio que las otras.

La forma: una escaleta .beats

Una escaleta son actos (las columnas) más tarjetas de beat, y una tarjeta de beat puede llevar dentro tarjetas de archivo: arrastras Guion/Episodio 03 - La carta de su padre.script desde el árbol hasta un beat y ese episodio queda colgado ahí. Así se ve exactamente el Notas/Esqueleto de la historia.beats del ejemplo Marea de Tinta (Guion): tres actos, catorce beats, y los doce episodios colgados cada uno del beat al que sirve.

Hay dos maneras de repartir los hilos, según lo independientes que sean los tuyos:

Una escaleta por hilo. Un libro puede tener varias. Trama A - Shen Yan y Pei Zhao.beats y Trama B - La Oficina de las Palabras.beats van cada una del episodio 1 al 12 sin estorbarse. La tarjeta de un mismo episodio aparece en más de una escaleta, que es justo lo que significa «este episodio movió dos hilos».

Elige esto cuando los hilos tengan de verdad ritmos distintos. La contrapartida es que los comparas cambiando de escaleta.

Una sola escaleta, un acto por hilo. Renombras los actos a Trama A, Trama B, Trama C, y cada columna, de arriba abajo, es el avance de ese hilo. Ves de un golpe lo largo que va cada uno y dónde tienen huecos.

Los nombres de acto se cambian cuando quieras: en cuanto una plantilla aterriza, esas palabras ya son tus datos (ver Cómo elegir entre las cuatro plantillas de estructura).

La convención A / B / C

Trama A = el asunto principal de este episodio Trama B = el segundo hilo en importancia Trama C = un chiste corrido de un episodio, o una semilla a largo plazo

Las letras son relativas y pueden cambiar de un episodio a otro. Repartidas en doce, «trama B» deja de querer decir nada, así que un nombre descriptivo aguanta mejor: «requisa de La Oficina de las Palabras» le gana a «trama B». Y mezclar vale — «B: requisa de La Oficina de las Palabras».

Cómo se trabaja una escaleta está en Qué es una escaleta y cuándo usarla y en Crear y ordenar beats y actos.

El reloj: una cronología .timeline

La escaleta contesta el orden y el peso. La cronología contesta «qué más está pasando ese día». Tiene etiquetas (carriles) —una por hilo— y los eventos se ordenan por tiempo cada uno en su fila. Cuando el clímax de la trama A y la revelación de la B caen en la misma semana, la cronología te enseña dos tarjetas una al lado de la otra; la escaleta no puede mostrarte eso.

Donde más se nota es en los saltos atrás. «El episodio 7 tiene un recuerdo de Shen Zhuoyan de hace veinte años» es una tarjeta en el episodio 7 de la escaleta, y un evento de hace veinte años en la cronología. Las dos cosas son correctas; contestan preguntas distintas.

Una cronología puede ir con un calendario real o con orden libre, y un evento puede quedar enganchado a una nota o a un episodio. Ver Qué es la cronología y Eventos, tiempos y carriles.

Sin barra de color, ¿cómo marcas una escena?

Si lo que quieres es ver «esta escena mueve la trama B» al lado de la escena, hay tres salidas prácticas:

1. Ponlo en el resumen de la escena. En la vista Tablero, el resumen de una tarjeta se edita ahí mismo. Empezarlo con «B:» no cuesta nada, y el resumen es parte de lo que la IA lee.
2. Usa el desplegable de beat. Cada tarjeta tiene abajo a la derecha un campo de estructura, e Historia B ya es uno de los quince nombres que trae: lo eliges y la tarjeta lo dice. Lo que ese desplegable no tiene es una casilla para escribir un nombre propio (ver La estructura del guion).
3. Cuélgale una nota. Clic derecho en una línea y agregas una nota; el panel de notas se lee por archivo y dura más que el resumen de una tarjeta.

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